李晨風執導的《血染杜鵑紅》，描寫戰亂創傷的心靈如今他的修为已达到了成婴期，比起当年的他何止强大百倍，即便十万大山的核心之地，叶屠也是说闯便闯。想到这里，叶屠不由得神念迸发，以一种极限的速度向着前方的十万大山覆盖而去，转眼间叶屠的神念便深入了上百里，一时间山中鸟兽皆是被这股突如其来的威念所惊，一个个惊慌失措的逃奔起来，当然这也是叶屠有意为之，不然的话普通凶兽是感觉不到他这种成婴期的强悍神念的。，相慰復相殘的奇情故事，給予何鹿影不少發揮機會。以舞廳一場為例，佈光比其他影片愈為暗黑及層次豐富，吳楚帆白燕不可告人的關係，吳忐忑不安的心緒，均投射於雜亂的人影、音樂及閒言。兩人開始關係之夜，更見光影呈現戲劇的功效。吳深宵憶故人，愁困於窗框影子的包圍；遇白燕，從車外取鏡，大雨順車窗流下，拍出她在車中的神秘和威懾；隨她回家，傾談留宿，牆燈、立燈、睡袍和透光的簾布均是婉轉的寄託。連續三場戲，明暗跌蕩生姿，推演感情的迸發和走向悲劇的危機感，而結局的濃黑環境則是強烈的呼應。五十年代的粵語片沒有寬裕的製作條件，稀見攝影師全盤思考的作品，多僅在個別場面表現，何鹿影也不例外，《血》片則是盡展所長的佳作。
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